2011春夏配飾，帶來了復古與現代、經典與創新的結合。無論是在色彩、材質還是造型上，都呈現出了不同的流行風格。
首先呈現在我們眼中的，便是跨越了服裝、配飾等多個產品領域的70年代復古風格。在巨大的商業潛能下，其融合了獨特的波西米亞風格、都市游獵風格以及70年代特色的迪斯科風格，呈現出一派奢華炫目的70年代外觀。Emilio Pucci的女式頭巾，Matthew Williamson的流蘇肩包極具波西米亞特色，而Louis Vuitton的垂肩耳墜，Marc Jacobs的花飾腰帶與編織楔形涼鞋，則帶來了70年代的studio54風格。
實用與現代極簡主義，在本季也由服裝延伸至了配飾領域中。這一主題加入了運動元素，簡潔的線條與簡單單一的色彩。網眼、PVC、尼龍、帆布、木材、皮革等材料都被運用到這一主題中，Paul Smith的透明平底鞋、DKNY的極簡手抓皮包、Rag & Bone的綁帶雙肩背包以及marc by Marc Jacobs的楔形運動鞋等，都完美展現了簡單適用的美學外觀。
另一方面，2011春夏在繼充滿民族特色的部落風格之后，為我們帶來了少女般浪漫的鄉村田園風格。這一主題再次將手工藝美學呈現在我們眼前，通過鉤編、刺繡、編結，與各種天然材料，如麻、酒椰、柳條、鸛毛等相結合，帶來了Maurizio Pecoraro寬大的鉤編太陽帽、Hermès和Elena Miro的編織籃袋、 Anna Sui的草編頭飾和D&G的編織肌理飾花坡跟鞋等田園風格配飾。
而像Just Cavalli的流蘇皮包、Margaret Howell的馬鞍包所帶來的西部馬術風情；Louis Vuitton的蕾絲扇、Rick Owens的發叉、Philosophy di Alberta Ferretti的桔色斗笠帽以及Chanel的黑色編繩涼鞋呈現出的遠東異國情調等，也都為2011春夏配飾增添了獨特魅力。
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作為智慧、重生和生命力的象征，蛇這一圖騰標志已經跨越多個時代、種族和傳說，既是裝飾品也是護身符。在希臘傳統中，它代表愈合和新生，據此，醫藥之神阿斯克勒庇俄斯由兩條交織在一起的蛇代表。
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《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細的手臂，倚在窗前也會有半個上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮挽起袖子去撿那雙筷子的時候，有沒有恨自己那個朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺的戲劇性無時無刻不在牽絆著70年代的西方社會，正因如此，那時的亞文化是多姿多彩的，時裝更是以獨特的記號區分不同族群。女權運動讓男人穿上了喇叭褲，美越戰爭的強權主義讓嬉皮為愛發聲，傳統制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號。那是一個強調關懷與自由的年代，也是西方價值觀與文化站在頂峰的時刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會容易顯得俗氣，算是實穿度比較高的奢侈材質。
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