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許多人以為一個(gè)作家完成一本著作后,付予出版,一切便大功告成。這是很傳統(tǒng)的想法,但正如Burberry 的創(chuàng)作總監(jiān)chrisopher Bailey說:“今天要成為一位成功的時(shí)裝設(shè)計(jì)師,無論對(duì)布料、剪裁、藝術(shù)文化和市場(chǎng)學(xué)等統(tǒng)統(tǒng)也須認(rèn)識(shí),因?yàn)槿糁豁氃O(shè)計(jì)一件漂亮或功能性的衣服,基本上每一位設(shè)計(jì)師也可以辦到。”我認(rèn)為作家也如是。

為了<< 我的時(shí)尚騷靈>>之面世,我一手策劃和組織了三個(gè)宣傳活動(dòng)以針對(duì)不同分眾對(duì)象和媒體,先是星光熠熠的新書發(fā)布會(huì),然后是與Lane Crawford合作銷售< 我的時(shí)尚騷靈="">>,配合櫥窗及室內(nèi)陳列設(shè)計(jì)的展示,以吸引高端時(shí)裝消費(fèi)者;最后一個(gè)活動(dòng)則是在TDC支持下于書展期間主持講座 << 從時(shí)裝到社會(huì)的一匹布>>,談環(huán)保時(shí)裝和企業(yè)良心,以呼應(yīng)今年書展的主題 :“關(guān)心社會(huì)、關(guān)愛地球”( 當(dāng)然不是傳媒喧染的靚模文化!),與我的著作里所論述一些時(shí)裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作概念、以及所代表的品牌近年積極回饋社會(huì)之關(guān)系。當(dāng)天幸得 Barney Cheng 和 Freda Lee( Jean Paul Gaultier、Max Mara、Max & Co 、Lloyd等名牌總代理商Fairton group的公關(guān)高層 )的義務(wù)襄助,以一個(gè)談天說地的輕松形式帶出這個(gè)嚴(yán)肅的主題。講座的對(duì)象便包括香港成衣業(yè)界、時(shí)裝學(xué)院的學(xué)生和自己的讀者。

以為一連串的宣傳活動(dòng)就此結(jié)束,我可以逍遙自在地放暑假?還早啊!終于輪到出版商三聯(lián)出擊,在下周日 ( 8月29日 2:30 pm -4pm ) 為我于尖沙咀美麗華商場(chǎng)的商務(wù)印書館內(nèi)主辦講座,才是戲肉!主題是:“20年時(shí)裝編輯之路暨 << 我的時(shí)尚騷靈>>新書分享會(huì)”,是我的獨(dú)腳戲,也是我最能侃侃而談的。

如果你以為我是從 << 明報(bào)周刊 >>開始,只是三十幾歲的中女,我會(huì)很感謝你們,以及我一向使用的護(hù)膚品,令我無懼歲月。其實(shí)轉(zhuǎn)眼我在香港的時(shí)尚媒體工作已經(jīng)超過二十年,加入香港傳播界的時(shí)候,正值自80年代中期至90年代初好些國(guó)際著名女性時(shí)尚雜志紛紛爭(zhēng)相進(jìn)入香港市場(chǎng),推出國(guó)際中文版,包括Cosmopolitan ( 1984 年)、ELLE ( 1988 年)、Harper's Bazaar( 1988 年)和Marie Claire ( 1990 年),那段高級(jí)時(shí)尚雜志蓬勃發(fā)展的黃金歲月。令當(dāng)時(shí)本地的高級(jí)女性時(shí)尚雜志須與外國(guó)雜志版權(quán)合作,以取得外國(guó)的流行信息,像七、八十年代風(fēng)行一時(shí)的 << 清秀雜志>>,由文壇前輩蔣蕓主編,便與日本的 << so-en裝苑>> 版權(quán)合作。大眾化路線的女性雜志如 << 姊妹>>、 <<婦女與家庭>> 便難敵“外國(guó)列強(qiáng)”的入侵,漸漸由盛轉(zhuǎn)衰而步向結(jié)業(yè)之途。連后來<< 清秀雜志>> 在90年代初也難逃這厄運(yùn),當(dāng)然我是感到惋惜的。



( 當(dāng)年 << 清秀雜志>> 的賣點(diǎn)是名女人,包括各行各業(yè),1988 年6月號(hào)封面女郎是張?zhí)鞇邸?< 清秀雜志 >>當(dāng)年我雖初出矛廬,但已做封面人物專訪,訪問對(duì)像便是張?zhí)鞇邸?

國(guó)際雜志進(jìn)入香港的年代

因?yàn)槲掖髮W(xué)畢業(yè)后的第一份工作便是在<< 清秀雜志>> 。初出茅廬,我寫了一封自薦信,連同一些在校時(shí)的文稿,便蒙蔣蕓垂青,很快便被錄用,一入職已是編輯。后來我轉(zhuǎn)職于ELLE,然后沒幾個(gè)月又跳槽往Cosmopolitan, 職位是執(zhí)行編輯。前后只是一年多的時(shí)間!

那年頭香港時(shí)尚媒體業(yè)的欣欣向榮無疑造就了像我這羣60后的一輩,大量的黃金就業(yè)和升遷機(jī)會(huì)。行內(nèi)有些人比我更火速冒升,一年經(jīng)驗(yàn)已可當(dāng)主編,薪金當(dāng)然也是一個(gè)轉(zhuǎn)身便翻幾翻,水漲船高。情況有點(diǎn)像今天內(nèi)地時(shí)尚媒體蓬勃發(fā)展的微縮版,雖然編輯部團(tuán)隊(duì)往往資歷甚淺,經(jīng)驗(yàn)不足,但后生可畏,充滿無窮的朝氣、活力和創(chuàng)意,滿是年輕人的黃金機(jī)會(huì)。不同的是今天內(nèi)地媒體業(yè)的發(fā)展是忽然澎脹，由投資的金額、經(jīng)營(yíng)概念、運(yùn)作模式、人事編制和專業(yè)分工也跟隨著歐美大刊大企業(yè)的步伐；香港的國(guó)際中文版時(shí)尚雜志則是organic growth。我在ELLE 和Cosmopolitan 工作的時(shí)候，編輯部團(tuán)隊(duì)只有四個(gè)人，相對(duì)于<<清秀雜志>>的編制是四個(gè)編輯加上一位主編負(fù)責(zé)兩本月刊，ELLE 和Cosmopolitan已經(jīng)是很有規(guī)模了！



( 1988 年12月號(hào)的Cosmopolitan 是創(chuàng)刊四周年紀(jì)念號(hào),封面女郎是當(dāng)年的名模一姐古嘉露,攝影和美術(shù)指導(dǎo)則是葉錦添,我則充任他的副手)

當(dāng)然,這樣的規(guī)模和編制在今天看來是有點(diǎn)可笑,但人手緊黜令專業(yè)分工不明顯,卻令我反而得到不同范疇的寶貴實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。由人物專訪、時(shí)裝和美容專題策劃和撰稿、時(shí)尚大片的形像設(shè)計(jì)、外文翻譯以至藝評(píng)、書評(píng)等,統(tǒng)統(tǒng)我也須參與。也是在那段日子我得到與當(dāng)時(shí)在電影圈已簿有名氣的美術(shù)指導(dǎo)葉錦添一起工作的機(jī)會(huì)。他曾是Cosmopolitan 的美術(shù)顧問,我被委派權(quán)充他的副手,跟他學(xué)到了在影像中如何透過從攝影上的光影、色彩和構(gòu)圖以至拍攝場(chǎng)景、人物服飾、發(fā)型和化妝的緊密配合,以表達(dá)一個(gè)整體的概念和強(qiáng)烈的訊息。這影響了我其后制作的時(shí)尚大片在美術(shù)指導(dǎo)和形像設(shè)計(jì)的導(dǎo)向。

此外,當(dāng)年媒體的開明作風(fēng)亦給予外人大量機(jī)會(huì)。只要你擁有相關(guān)知識(shí)和觸角,亦寫得一手好文章,投稿予雜志,是會(huì)予以錄用的 ,什乎變?yōu)槎ㄆ诘膶��?又或入職成為編輯,不須依仗什么人脈關(guān)系或靠山。這是我的切身經(jīng)驗(yàn)之談,除了我一畢業(yè)的時(shí)候,這樣跨入時(shí)尚媒體行業(yè)的門坎外,后來我進(jìn)入Cosmopolitan、以及在<<明報(bào)周刊>> 自90年開始我早期的時(shí)裝專欄,也是采用同樣的自薦和投稿方法。

那是一個(gè)美好的年代!不像今天香港80后畢業(yè)等于失業(yè),就算找到一份工作,干了幾年,也沒法升職,原地踏步,于是對(duì)社會(huì)產(chǎn)生諸多不滿。我們那一代在80年代時(shí)只會(huì)想:“魚唔過塘唔肥!”男的盡快穿著Giorgio Armani、女的穿著Chanel,在同學(xué)們面前好耀武揚(yáng)威,顯示自己是成功人士。那年頭的傳媒風(fēng)氣又確是很喜歡標(biāo)榜名人和成功人士,<< 清秀雜志>>、Cosmopolitan 和ELLE皆曽如是。



當(dāng)年香港ELLE 雜志也極推崇名媛,1988年林明珠的訪問,撰文者是我。

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