由藝術(shù)家高偉剛操刀的“北京SKP × PQA藝術(shù)櫥窗”系列項(xiàng)目第三回展《上升》，目前在北京SKP的兩個(gè)櫥窗之中亮相。
生于70年代的藝術(shù)家高偉剛是國(guó)內(nèi)年輕藝術(shù)家的代表，在中國(guó)大陸、香港、新加坡、倫敦、紐約等地舉辦過(guò)多次展覽，作品被諸多享有國(guó)際聲譽(yù)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)及基金會(huì)收藏，包括瑞士的博格收藏基金，法國(guó)巴黎的DSL收藏基金，中國(guó)上海的龍美術(shù)館，澳大利亞悉尼的白兔基金，印尼雅加達(dá)的余德耀美術(shù)館，及香港路易威登集團(tuán)等等。因?yàn)槠渥髌返乃囆g(shù)性和創(chuàng)新性，他在2011年榮獲香港藝術(shù)博覽會(huì)“藝術(shù)之未來(lái)”大獎(jiǎng)。
高偉剛在作品上采用多樣媒體，包括繪畫(huà)、雕塑、裝置和表演藝術(shù)，卻拒絕將他的作品歸為某種特定的類型。他的藝術(shù)語(yǔ)言使每個(gè)作品既是一個(gè)實(shí)驗(yàn)的設(shè)備，也是成果，讓觀眾對(duì)自然物質(zhì)世界的思想和觀念有所突破。高偉剛的創(chuàng)作極具豐富的個(gè)人色彩，其作品皆是他在藝術(shù)追求中個(gè)人的自我反省和不斷重新審視自己的里程碑。盡管他的作品在藝術(shù)形式和材料采用上有極大的審美變化，但在挑戰(zhàn)觀眾的視覺(jué)文化習(xí)慣上，無(wú)論是通過(guò)繪畫(huà)、雕塑還是裝置藝術(shù)，他仍然堅(jiān)定地保留著該媒介本身強(qiáng)烈的特性，并將幽默詼諧的手法和懷疑的態(tài)度貫徹其中，從而使觀眾去反思他們所熟知的常識(shí)。
此次高偉剛為“北京SKP × PQA藝術(shù)櫥窗”帶來(lái)的作品，延續(xù)了藝術(shù)家擅長(zhǎng)使用的階梯和金色元素。高偉剛表示：“樓梯往往有始有終，但是如果運(yùn)用矛盾空間原理，將其首尾相連變成一個(gè)閉合的空間，就如同一條永無(wú)止境的路，沒(méi)有盡頭，只有前行。而金色的反射表面，脆弱而美，讓人向往又懼怕破壞它的完整性。截取的這一段樓梯，并無(wú)所謂上與下，卻讓人有種想要躍身一試的沖動(dòng)。”
北京SKP×PQA“藝術(shù)櫥窗”定位為一個(gè)在城市公共空間中流動(dòng)的藝術(shù)項(xiàng)目，邀請(qǐng)藝術(shù)家以商業(yè)櫥窗為載體呈現(xiàn)藝術(shù)作品，該項(xiàng)目由北京SKP和藝術(shù)團(tuán)隊(duì)PQA——Pourquoi Art共同發(fā)起。2016年7月和2017年3月，該項(xiàng)目分別邀請(qǐng)了藝術(shù)家計(jì)洲和陳文波，利用北京SKP這座地標(biāo)性的百貨商場(chǎng)所提供的公共空間，讓藝術(shù)與商業(yè)語(yǔ)境進(jìn)行了對(duì)話。
高偉剛
1976 生于中國(guó)黑龍江省
現(xiàn)今 工作與生活在中國(guó)北京
個(gè)展
2015 “掙脫者”，貝浩登畫(huà)廊，中國(guó)香港
“返程”，滬申畫(huà)廊-東景緣-場(chǎng)地特別項(xiàng)目，中國(guó)北京
2014 “錯(cuò)覺(jué)”，路易·威登藝術(shù)廊，新加坡
2013 “NO WAY!”，滬申畫(huà)廊，中國(guó)上海
2012 “惡習(xí)”，站臺(tái)中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，中國(guó)北京
“迷信”，泰康空間，中國(guó)北京
2011 “Everything isn’’t Gonna be Alright”，滬申畫(huà)廊，中國(guó)上海
“不適”，Mini Gallery，中國(guó)北京
2009 “盲蜂”，魔金石空間，中國(guó)北京
2008 “異物”，藝術(shù)文件倉(cāng)庫(kù)，中國(guó)北京
群展
2016 “另一種選擇”第三屆今日文獻(xiàn)展，今日美術(shù)館，中國(guó)北京
“迷陣” 藝術(shù)門(mén)畫(huà)廊，中國(guó)上海
“中壩河旁” 七木空間 ，中國(guó)北京
2015 “微鏡”，獅語(yǔ)畫(huà)廊，中國(guó)香港
2014 “向左拉動(dòng)：不保持一貫正確”，俄亥俄州立大學(xué)城市藝術(shù)中心，美國(guó)俄亥俄州哥倫布市
“越界”，滬申畫(huà)廊，中國(guó)上海
“開(kāi)今·借古”，龍美術(shù)館西岸館開(kāi)館大展，龍美術(shù)館，中國(guó)上海
“線外–來(lái)自中國(guó)的新藝術(shù)”，RH Contemporary Art，美國(guó)紐約
2013 “縱橫阡陌”龍美術(shù)館藏中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家作品選，龍美術(shù)館，中國(guó)上海
“概念的徒步”，路易·威登藝術(shù)廊，中國(guó)香港
“On Nature”，尚·凱利畫(huà)廊，美國(guó)紐約
“火焰與海水”，貝浩登畫(huà)廊，中國(guó)香港
2012 “沒(méi)人聽(tīng)你尖叫”，Saamlung畫(huà)廊，中國(guó)香港
2011 “選項(xiàng)”，荔空間，中國(guó)北京
“節(jié)外生枝”，藝術(shù)通道畫(huà)廊，中國(guó)北京
“有來(lái)有去”，5樓藝術(shù)空間，中國(guó)廣州
2010 “溪山清遠(yuǎn)–中國(guó)新繪畫(huà)”，路易斯·布魯恩基金會(huì)，英國(guó)倫敦
“給力”，荔空間，中國(guó)北京
2009 “位移”青年策劃人邀請(qǐng)展，尚堡美術(shù)館，中國(guó)北京
“傻瓜效應(yīng)”，OPEN實(shí)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心，中國(guó)北京
“現(xiàn)實(shí)的對(duì)接”，今日美術(shù)館，中國(guó)北京
2008 “第3屆北京建筑藝術(shù)雙年展”，D-Park 751，中國(guó)北京
2006 “非常風(fēng)景”，高地畫(huà)廊，中國(guó)北京
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作為一家連接羊毛時(shí)尚產(chǎn)業(yè)上下游的權(quán)威機(jī)構(gòu)，The Woolmark Company長(zhǎng)期致力于為澳大利亞羊毛的全球供應(yīng)鏈提供研發(fā)和市場(chǎng)推廣服務(wù)，其于1953年設(shè)立的國(guó)際羊毛標(biāo)志大獎(jiǎng)如今已然成為引領(lǐng)行業(yè)卓越標(biāo)準(zhǔn)的重要標(biāo)識(shí)。秉持打造品質(zhì)生活的理念，完美彰顯其非凡的潮流視野，今秋，The Woolmark Company再次聯(lián)手上海時(shí)裝周，于上海時(shí)尚圣地新天地以一場(chǎng)跨越時(shí)間的純天然羊毛品質(zhì)之旅講述國(guó)際羊毛標(biāo)志大獎(jiǎng)的今時(shí)過(guò)往，多樣呈遞先鋒創(chuàng)意體驗(yàn)，賦予羊毛細(xì)膩前衛(wèi)的嶄新詮釋。
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人類的全部物質(zhì)文明和精神文明成果，千百年來(lái)，都由一雙雙手建造而成。在古代中國(guó)，手工藝品的使用幾乎涉及社會(huì)的每一個(gè)層面。在“男耕女織”的自然經(jīng)濟(jì)環(huán)境中，手工藝提供了大部分的社會(huì)所需和生活所需，大到帝王的禮服、禮器，小到民間的嫁衣、紙馬。能工巧匠們的手，在鏨刻，在雕琢，在打磨，在刺繡，在研磨……而今，在文化自信和大國(guó)崛起的時(shí)代背景下，中國(guó)工匠更肩負(fù)著文化薪傳的歷史使命，他們用自己的拳拳匠心與工匠之手，建造新的輝煌與榮耀。
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“愛(ài)馬仕精神”文化展全球巡展首站于2017年10月20日至11月18日在上海“愛(ài)馬仕之家”開(kāi)啟，通過(guò)數(shù)代設(shè)計(jì)師與工匠一脈相承的標(biāo)志性主題、色彩及概念，引領(lǐng)我們探索自1837年 hierry Hermès創(chuàng)立愛(ài)馬仕之初，從馬鞍及馬具工坊發(fā)展至今的悠久歷史。
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意大利奢侈品牌Loro Piana位于上海恒隆廣場(chǎng)一層精品店盛大開(kāi)業(yè)，同時(shí)一場(chǎng)精妙獨(dú)特的“織就卓越”手工藝限時(shí)展覽也在當(dāng)天拉開(kāi)帷幕。
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