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從中世紀(jì)的羞恥符號，到象征革命和自由，到現(xiàn)代文明的衛(wèi)生標(biāo)志，再到中產(chǎn)階級的貴族化氣息,條紋圖案在符號化的人類社會中有著不可或缺的地位。在宗教和文化自由的年代里，條紋這個本被用來約束和規(guī)范人們舉動的象徽，被賦予了更為錯綜復(fù)雜的含義，在需要的時候，這樣的含義或被模糊了，或被強調(diào)了。

條紋作為簡單明確的圖案也好符號也罷，在服裝歷史中已經(jīng)走過了很長時間，如今，也成為極其普遍的元素在各式服裝中穿行。橫條、豎條、斜條、等距條紋、不等距條紋、雙色條紋、多色條紋，再加上各種條紋的混搭，可以說如今的服裝上，條紋正肆無忌憚著。充滿夢想的海魂衫、溫馨備至的睡衣褲、風(fēng)趣詼諧的囚犯衣、色彩絢麗的彩虹衫，2009年春夏的男士有了更多的選擇。


1．魔力的條紋

條紋是充滿魔力的，不僅僅是因為它與中世紀(jì)神話故事或者更早的宗教信仰有關(guān)，而是其本身的存在就具有強烈的視覺沖擊力。如果你定睛盯著條紋看，定會出現(xiàn)視覺幻象，就在上世紀(jì)60年代，幾何條紋也被納入"歐普藝術(shù)"（又被稱為"光效應(yīng)藝術(shù)"和"視幻藝術(shù)"）范疇之內(nèi)。簡單排列的條紋，附著在人體表面的弧線上，原本整齊劃一便產(chǎn)生變形，加之人體的運動使得視幻效果更加顯著。也許祖先們也發(fā)現(xiàn)了條紋是一種具有魔力的圖象符號，又不能解釋視覺上的特殊感覺，就將它定義為卑劣、邪惡的象征，米歇爾•帕斯圖羅在所著的《魔鬼的條紋》一書中，詳細的研究過西方歷史上對條紋的不公正待遇的來龍去脈。

斜條紋被認(rèn)為是令人顯得修長的一種服用圖案之一，將橫條紋旋轉(zhuǎn)45度變產(chǎn)生了奇妙的螺旋感，就像許多條紋無止境的延伸著，這不得不說是條紋帶來的魔力。

不同角度的條紋拼接在一起便產(chǎn)生出令人眼花繚亂的視幻現(xiàn)象。如紅白相間的橫條紋和45度角條紋的拼接的Erik Vibskov的圓領(lǐng)T恤衫，再搭配彎曲條紋的背帶，簡直一副歐普藝術(shù)杰作。而Patrik Ervell的放射性條紋讓人想到了萬花筒。


2．穿條紋睡衣的男孩

在反映殘酷二戰(zhàn)現(xiàn)實的影片《穿條紋睡衣的男孩》中，孩子透過窗戶瞭望集中營，將犯人的囚服當(dāng)做睡衣，連他的媽媽都不忍心告訴他一切�？磥硭�衣和囚服時如何的相似，但一個象征著溫馨一個卻象征著卑微。

為什么睡衣會是條紋的呢？條紋圖案到了中世紀(jì)后期便不再如以前那樣遭人厭惡了，在大瘟疫過后，人們更加珍惜生命也導(dǎo)致了奇裝異服的出現(xiàn)，以往被認(rèn)為是貶義的條紋被認(rèn)為是前衛(wèi)的時髦的，因此人們開始愿意接受條紋了，但有意思的是豎條紋的出現(xiàn)或多或少避諱了橫條紋之前不好的名聲。在此后的歲月中條紋逐漸從貶義變?yōu)榱酥行源危瑥钠腿说劫F族都開始穿著它。而在進入現(xiàn)代社會之前或者更早些時候，有顏色的織物都不可貼近身體，貼身穿著的內(nèi)衣或者睡衣、床單和被罩等，大家都認(rèn)為顏色是不潔織物。但白色終有被厭倦的時候，便出現(xiàn)了淺色和條紋，淺色被認(rèn)為是不完全的色彩，而條紋被認(rèn)為是一半有顏色一半無顏色的色彩，因此條紋被公認(rèn)為能夠取代白色成為貼近人類皮膚的地方，從服裝、床單、毛巾再到浴室或者游泳池內(nèi)的瓷磚上。

少年不知愁滋味，睡衣可以說是最接近人類夢想的服裝了。今年很多的設(shè)計師都嘗試著睡衣的設(shè)計，或許叫做將睡衣外穿或者睡衣時裝化。Bottega Veneta的模特穿著收身西裝和寬大褲腿的長褲走出仿佛剛從睡夢中醒來，Dolce & Gabbana的睡衣樣式西裝還系上領(lǐng)結(jié)，估計是繁忙的成功人士的最好的裝束吧。Neil Barrett更將象征著銀行家的深色條紋西裝搭配寬大的條紋短褲，更是有趣。而條紋明顯的長褲更是介于囚衣和睡衣之間，搭配正裝和休閑裝都需要很大的勇氣哦。


3．《越獄》情節(jié)

《越獄》終于大結(jié)局了，可帶動起來的監(jiān)獄題材影片仍然受到追捧，而且情節(jié)也多在于智慧，而不在于犯罪，這也是受到現(xiàn)代人追捧的重要原因吧。日本動畫片《越獄兔》便是時下老少皆宜的幽默典范之作。簡單的故事情節(jié)，卻造就了兩只活靈活現(xiàn)的經(jīng)典兔子形象，而最大的特征便是它們身上穿著的條紋囚衣。

囚衣為什么總是條紋的，可以追溯到中世紀(jì)社會將條紋服裝定義為卑賤和邪惡的源頭，到了現(xiàn)代社會盡管人們已經(jīng)忘卻了其卑微的原始意義，然而在監(jiān)獄里，卻仍然保留著這樣的習(xí)俗，而后也居然被全世界所認(rèn)同。盡管每天你都能看到身著條紋服裝的人，無論是貴族還是富豪，但同時大家也不會忘記條紋囚服，而且并不會把兩種意義有意識的牽扯到一起來。因此條紋是一個集前世和今生于一體的特殊符號，仍然有著無情的魅力有待發(fā)掘。

藏青色和白色相間的橫向條紋，讓人聯(lián)想到典型的囚服圖樣，而或許是受到《越獄兔》中的滑稽形象影響，產(chǎn)生一種秩序中的幽默感。

"一條"算不算是條紋呢，當(dāng)然算了，這樣純粹的色彩和簡潔到不能再簡潔的構(gòu)成，將這個本來就夠抽象的圖形變得更為抽象，如Dries Van Noten和Michael Bastian那樣胸前的一條帶有負(fù)罪感的條紋也略帶諷刺。

然而這樣的囚服元素最好的搭配便是叛逆的黑色皮夾克或是雅皮士的西服套裝。


4．條紋變奏

如今條紋已經(jīng)完全跳出了歷史的累贅，而表現(xiàn)得更加自由奔放。

有色條紋被用作最為廣泛的應(yīng)該是在國旗中吧，從古到今，多少民族、王國或是國家都采用不同顏色的條紋作為自己的象征。而如今彩色的條紋被廣泛地運用在服裝上，特別是在運動服裝如polo衫上。針織毛衫的制作原理使得彩條紋更為容易實現(xiàn)，所以很多品牌都設(shè)計出不同色彩搭配的開襟或套頭毛衫。Jil Sander這樣的極簡主義擁護者也巧妙的將彩色條紋融入到自己的設(shè)計中去。而像Victor Glemaud卻將各色條紋打亂重組更有幾分抽象派大師的韻味。

有一些條紋看上去很像條紋，但實際上并不是真正的條紋而是由不同的元素組合，形成類似條紋的樣子。如Comme des Garcons和Fendi的外套都采用扎染的工藝效果，其手工質(zhì)感讓條紋若隱若現(xiàn)，Dolce and Gabbana上衣和Roberto Cavalli的長褲都將本身具象的竹子和熱帶植物圖案抽象為較為規(guī)則的條紋，條紋的出現(xiàn)不僅僅靠平面的顏色來呈現(xiàn)而一些面料表面肌理也能形成立體的條紋效果，如Fendi和Roberto Cavalli的毛皮拼接或是Salvatore Ferragamo的百葉窗式的針織效果。